藝術(shù)裝置《月光與合金》

辦公室設(shè)計以波紋不銹鋼和落地發(fā)光球體作為展示媒介，通過藝術(shù)的陳設(shè)手法，形成“月落水面”的奇妙幻境。作為堅硬的金屬材質(zhì)，波紋不銹鋼在光影和波紋的共同作用下，拋去合金體硬朗冰冷的“假面”，溫柔地圍繞在似真月落地的球體周圍，這美感，仿若在空間里輕撫了一層面紗，冰涼、沉靜、柔和、夢幻，令人沉醉、浮想聯(lián)翩。

裝置意在表達，通過不同的設(shè)計手法，可以令材質(zhì)去除本有的特質(zhì)，展現(xiàn)出截然不同的美感；同樣，通過藝術(shù)化的陳設(shè)手法，效仿自然、制造意境之美，已為平常。

藝術(shù)裝置《Urban Decay衰敗城市》

用大面積鏡面錫紙、白色幾何框架、碎鏡共同搭建的藝術(shù)裝置，名為《Urban Decay衰敗城市》。類似于未完工的建筑組合，屹立在似河流與海浪的大地上，建筑之上片片鏡面以不同角度映像著周圍的環(huán)境與色彩。

這種看似起始又似衰敗的景致，意在指向人精神世界中意念的興起與凋零。

塑造空間、塑造美，同時也是在塑造人心，通過設(shè)計引發(fā)人們對美的向往、對人文起居的關(guān)懷、對未來生活形態(tài)的思考，這是設(shè)計從業(yè)者所肩負(fù)的重任。

藝術(shù)裝置畫《無序的光影》

利用編織金屬色管狀材料制作的藝術(shù)裝置畫，安置在閱讀區(qū)沙發(fā)背后的曲面墻上，借助右邊窗戶投射進來的光線，隨著一天中光線位置的變化，裝置畫中立體的線條投射的影子也在畫框內(nèi)不斷變化虛實長短。

制作過程中，管狀材料在畫布上的往復(fù)交織，辦公室設(shè)計遵循了其本身的材料特性，盡量自然延續(xù)其走向，不做刻意的控制或扭曲，任其展示自有的美感。放置在特定位置，有了自然光影的加持，就更充滿無常的變化，空靈并讓人難以琢磨。

這個裝置的本意指向一種精神的自由，指向體現(xiàn)萬物本身美感的設(shè)計初衷。

藝術(shù)裝置畫《夢與鏡中我執(zhí)》

利用超輕黏土造型的白色大幅裝置畫，由若干小型體塊與曲線造型組合而成。曲線部分意指水流，配合空間內(nèi)的山水拆解意向；小型體塊組合，意指自然界中繁花繽紛的景象。

整體裝置暗和《桃花源記》中的理想精神世界。 畫旁的圓鏡亦是裝置的一部分，當(dāng)人走進，鏡中呈現(xiàn)了觀看者的臉龐，將人拉回現(xiàn)實之中，將觀者置入夢與現(xiàn)實的時空隧道之中。

藝術(shù)組畫《就這樣靜靜的聽》

小型白色組畫，在展現(xiàn)黏土在經(jīng)過不斷揉搓、拉伸后的獨有肌理的同時，以及其簡單的環(huán)裝呈現(xiàn)于畫布中間，仿若一個個形態(tài)不同的“耳朵”，用不同的閱歷和經(jīng)驗和姿態(tài)，聆聽著現(xiàn)實世界的一切聲音。靜靜觀看，仿佛這些環(huán)形在隨著時間的推移而改變著“聆聽姿勢”。

這組小裝置，意在展現(xiàn)設(shè)計師應(yīng)有的一種特質(zhì)：“聆聽”、“吸納”、“外表簡潔”、“內(nèi)在豐富”、“與時俱進”、“保持本色”……

藝術(shù)掛畫《蔑》

使用三宅一生慣用的服裝面料——帶有皺褶肌理的白色面料，為作畫的材料，用特殊手法將面料在畫布上呈現(xiàn)不規(guī)則而又具有美感的立體凹凸質(zhì)感，與白色空間融合，卻又十分突出。這種美來自于織物帶來的特有的柔美感，更來自于皺褶之間的疏密關(guān)系帶來的不確定感。

藝術(shù)掛畫意在指向一種敢于創(chuàng)新的勇氣，敢于蔑視傳統(tǒng)、大膽、前衛(wèi)、摒棄禁忌，看似柔和卻堅不可摧。

溫柔而堅定，用設(shè)計和思想，實現(xiàn)普通事物在美學(xué)方面的二次重生。

等待觀者進入這個白色的空間，在這個白色空間中發(fā)現(xiàn)白色覆蓋下的多彩世界。

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