墻有時(shí)并不是最好的空間分割形式，有時(shí)卻可以成為最好的創(chuàng)造載體。入口灰空間上空刻意設(shè)計(jì)的光影與幾何裝置，以墻面為媒介構(gòu)成有趣的對話，增加視覺的層次與深度，訪客亦可在光影的變動中感知時(shí)間的變遷。兒童區(qū)的迷宮墻，增加了空間的迷幻趣味，也增加了訪客停步率，成為一種具有功能性的藝術(shù)裝置；在日光或燈光的映照下，室內(nèi)大小空間有了表情，明與暗的層次、虛與實(shí)的對比、形與影的競走，豐富著空間的意境氛圍。

桃花源既是中國傳統(tǒng)文人對理想的追求，也是中國當(dāng)下語境里的烏托邦暢想；不僅是個(gè)人的愿景，更是大視角下的社會圖景，閃耀著東方色彩的人文之光，而空間設(shè)計(jì)必須將之變成立體的意象，讓人可以走進(jìn)去的真實(shí)場景。共生形態(tài)選擇古典的朱砂紅、墨黑與金色，點(diǎn)綴端莊穩(wěn)重的琉璃藍(lán)，和空間中使用的石材、黃銅與木材堆疊穿斫，在悄無息中拉長了時(shí)空的距離，具象化空間的神秘虛幻色彩。錯落別開的屏風(fēng)上濃重的一筆墨跡，凸顯灑脫東方藝術(shù)視像。