因而項(xiàng)目整體的設(shè)計(jì)并沒有加入太多商業(yè)化的行為，本杰明摩爾的行業(yè)地位也決定了它根本無需那樣過度的包裝。在這樣一個(gè)200平的場(chǎng)地里，除了必要的展示區(qū)，設(shè)計(jì)師留出了足夠的空間用以會(huì)見、洽談、休憩和行走。平面結(jié)構(gòu)上，考慮到各區(qū)域的獨(dú)立性、關(guān)聯(lián)性與實(shí)用性，選擇利用墻體來作為展示產(chǎn)品實(shí)際涂裝效果的載體，一方面明確了本杰明摩爾涂料的獨(dú)特肌理和色彩厚度，另一方面也賦予空間清晰的體塊關(guān)系。

室內(nèi)設(shè)計(jì)師

多形式的混合照明有利于形成良好的室內(nèi)環(huán)境，面光與墻面光互相配合，無論是規(guī)律的牛眼燈，還是從井格射出的光線，抑或后現(xiàn)代雙管鋁筒斜管燈，設(shè)計(jì)性和存在感都是其特色，或靜或動(dòng)或明或暗，圍合出一種光羽琤琮，朗月澄明的空間意境。

一個(gè)好的空間形態(tài)不僅創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)與虛幻的物態(tài)，同時(shí)也會(huì)給予觀者廣闊的想象。在這個(gè)項(xiàng)目中，材質(zhì)與手法都是現(xiàn)代的，文脈張揚(yáng)，但整體氣質(zhì)卻是非常落地的東方式：“方”與“圓”的線條映襯、“直”與“曲”的造型對(duì)比、“顯”與“藏”的借景對(duì)話，以及樹與石的平衡調(diào)和，似乎都在組成觀者的藝術(shù)聯(lián)想：于瓦礫想見亭館，于芒葦想見湖沼，于荊榛想見花樹。

而這些美好延伸的最終落腳點(diǎn)，同時(shí)也是設(shè)計(jì)師基于空間之上的出發(fā)點(diǎn)，即期望觀者于此時(shí)此地，想見本杰明摩爾進(jìn)入家中的彼時(shí)彼地。

室內(nèi)設(shè)計(jì)師