即使子女的教育，也毫不含糊，民國的兒童讀物《丁丁歷險(xiǎn)記》以及他和中國的淵源，經(jīng)由設(shè)計(jì)師從世界各地古董市場收集而來的古著物品，再度點(diǎn)燃了兒童對于探險(xiǎn)的渴望?！抖《v險(xiǎn)記》的第一個(gè)中譯版作者，正是大名鼎鼎的宋美齡，別墅裝飾她也曾以政府名義將此書指定為“優(yōu)良兒童讀物”，因?yàn)樗吹降囊槐?，是其中一冊《藍(lán)蓮花》——故事恰恰發(fā)生在中國上海。

貝聿銘先生說：“中國建筑師的當(dāng)務(wù)之急，就是探索一種建筑形式，它既是我們有限的物力之所能及的，同時(shí)又是尊重自己文化的?！边@種努力，從民國時(shí)期就已經(jīng)開始了。在國門打開的一百多年，中國和外國建筑師們進(jìn)行著種種嘗試，也造就了民國時(shí)期中式傳統(tǒng)美與西方摩登美共冶一爐的獨(dú)特場景。

晚清至民國風(fēng)格形成后，似乎停頓了下來，并沒有作連續(xù)性的演進(jìn)，因此，這種風(fēng)格如斷崖兀立，別墅裝飾成為一個(gè)歷史階段的遺存，其特殊性沒有被一般性所淹沒，具有獨(dú)創(chuàng)的價(jià)值。概而言之，晚清和民國在建筑形式、紋樣和家具陳設(shè)方面都產(chǎn)生了前后相續(xù)的變化，都此帶來改變了社會風(fēng)貌的整體感覺。